Стиль Наполеона III (1852-1870)
07.07.22
Вторая империя , период упадка, стремилась утвердить престиж посредством пышности, празднеств и роскоши, в отличие от буржуазного правления сдержанного Луи-Филиппа . Стиль Наполеона III — последний стиль, носящий имя монарха, Луи Наполеона Бонапарта , сначала избранного президентом всеобщим мужским избирательным правом, затем принца-президента, прежде чем он был коронован императором в декабре 1852 года.
считающийся эклектичным , основан на возрождении стилей прошлого. Всё в нём заимствовано из стилей, предшествовавших ему. Вместо того чтобы черпать вдохновение из одной эпохи, краснодеревщики и декораторы Второй империи без разбора, с радостным энтузиазмом, заимствовали идеи из всех источников.
Такое смешение стилей проявляется в декоративно-прикладном искусстве не последовательно, а одновременно. Результатом является богатство, изобилие, эклектизм, порой чрезмерный, но создающий впечатление исследовательского и плодотворного подхода.
ПАСТИШИ И НОСТАЛЬГИЯ
Пара кувшинов в стиле Ренессанса
Эта склонность к историцизму черпает вдохновение из форм всех эпох. От Людовика XIII орнаменталисты переняли точеные, похожие на бусины ножки; от Людовика XIV — мебель Булля с инкрустацией из латуни и черепаховой скорлупы, иногда замененной крашеной кожей или темным деревом; от Людовика XV — рококо-изгибы; а от Людовика XVI — рифленые ножки, более изящные, чем оригинальные. Работы Виолле-ле-Дюка также возродили интерес к Средневековью. Отсылки к более ранним стилям стали нормой.
Цилиндрический стол по рисунку Ризенера, приписываемый фирме Бёрдели
Многочисленные копии или переделки мебели XVIII века отражают стремление к реконструкции национальных дворцов: Тюильри, Сен-Клу, Компьень и др. Императорский мебельный склад выкупает антикварную мебель, которая затем выставляется на продажу для обустройства королевских резиденций.
Императрица Евгения сыграла значительную роль в этом увлечении историцистским стилем. Она особенно ценила стиль Людовика XVI, восхищаясь Марией Антуанеттой . Корона заказала у Жана-Анри Ризенера (1734-1806) точные копии антикварной мебели, в частности, письменный стол Людовика XV с откидной крышкой, который сейчас находится во дворце Версаль. Тем временем братья Гроэ создали комплект мебели для Галереи Франсуа I, а Жансельм , возглавивший фирму «Жакоб», изготовил кресла XVIII века для замка Сен-Клу. Даже возник термин «Людовик XVI – Императрица». Среди ведущих специалистов по пастишу были Луи-Огюст-Альфред Бердели (1808-1882), Александр-Жорж Фурдинуа (1799-1871) и Анри Дассон (1825-1896).
Пара консолей в стиле Людовика XVI из орехового дерева и мрамора
Однако это возвращение к этим стилям было политически мотивировано. Возродив формы Старого режима, Вторая империя отождествила себя с двором и установившейся монархией, тем самым придав себе определенную легитимность. Реорганизовав французскую промышленность, Наполеон III вдохнул новую жизнь в декоративно-прикладное искусство, преобразовав производство.
МЕБЕЛЬ — ОТРАЖЕНИЕ РАЗВИВАЮЩЕГОСЯ ОБЩЕСТВА
Тем временем буржуазия, господствующий класс середины XIX века, стремилась к определенному уровню комфорта, располагая множеством небольших предметов мебели в пределах легкой досягаемости. Существовало желание создать уютный и гостеприимный интерьер, отличающийся функциональностью: комоды, секретеры , игровые столы и столы на пьедесталах. Были созданы новые категории легкой и легко перемещаемой мебели: вложенные друг в друга столики, откидные , стул «шаривари» и множество кресел, обитых бархатом или парчой, как правило, красного цвета, с плетеной бахромой, скрывающей дерево (кресла-будузы, борны, пуфы и т. д.).
Буфет эпохи Наполеона III из черненого дерева и позолоченной бронзы
Наблюдалась тяга к роскоши и излишествам, а также вкус к контрастам, создававшим атмосферу богатства. Мебель из черного дерева или черненой груши украшалась позолоченной бронзой, мрамором всех цветов и инкрустацией Булля с красными чешуйками. Инкрустация ценными породами дерева, перламутром, слоновой костью и латунью процветала благодаря ленточной пиле, позволявшей выполнять чрезвычайно тонкую резку. Это позволяло создавать мебель с очень точным декором и безупречным внешним видом, в отличие от мебели XVIII века, на которой часто оставались следы инструментов. Например, фирма Rivart разработала невероятную фарфоровую инкрустацию, вставленную в шпон своей мебели.
Фрагмент игрового стола Булле с инкрустацией, период Наполеона III
Все большее распространение массовое производство получило благодаря механизации ремесленных мастерских. Существовало стремление снизить производственные затраты, чтобы сделать моду более доступной для буржуазии, которая ценила дизайн, вдохновленный разнообразными источниками. Такое разделение труда может объяснить отсутствие новаторства в формах.
Однако Всемирные выставки в Париже, начавшиеся в 1855 году, побудили к новому осмыслению статуса декоративно-прикладного искусства. Производители стремились поднять его до уровня крупного вида искусства, создавая мебель как произведения искусства. Это привело к всё более частому появлению штампованных подписей на скрытых поверхностях мебели. Так обстоит дело с нашими комодами в стиле Людовика XVI, на которых под мраморной столешницей стоит клеймо GROHE.
Клеймо компании Grohé под мраморной столешницей комода в стиле Людовика XVI
НОВЫЕ ТЕХНИКИ
Одной из отличительных черт эпохи Наполеона III , отличающейся определенной оригинальностью, является использование папье-маше на черном фоне. Эта техника, зародившаяся в Англии, основана на смеси бумаги, клея и гипса, затвердевающих под воздействием тепла и формующихся. Полученный материал, твердый как дерево, затем покрывается лаком и декорируется. Этот процесс, часто с инкрустацией перламутром, был перенят французскими производителями мебели и получил широкое распространение с 1860 года.
Фрагмент инкрустации Бурготе на наклонном деревянном столе с лакированным картонным постаментом
распространилась мода на мебель бургуанским узором , перламутровые орнаменты которой были созданы из раковины, называемой бургуа, внутренняя поверхность которой покрыта переливающимися, жемчужными поверхностями, мерцающими синими, зелеными и фиолетовыми отблесками. Эта техника, уже использованная для колыбели короля Рима, подаренной городом Парижем Мебель и сиденья бургуанским узором — одна из наиболее характерных черт стиля Наполеона III.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Когда Шарль Гарнье представил Луи Наполеону Бонапарту планы Оперы Гарнье, император, как говорят, заметил: «Это не готика, это не ренессанс, это не классицизм, но к какому стилю это относится?» На что архитектор, как утверждается, ответил: «Наполеоновский III». Возможно, он был прав, утверждая, что этот стиль, несмотря на многочисленные подражания, действительно обладал своей собственной, отчетливой и совершенно узнаваемой индивидуальностью.
Библиография
- Французская мебель, Наполеон III, 1880-е годы, Одиль Нувель Камерер, 1996 год
— Распознавание старинной мебели, Пьер Фаветон, 2014 год
— «Путеводитель по стилю», Музей декоративно-прикладного искусства, Жан-Пьер Констан, Марко Менкаччи, 2018
