Невероятное приобретение: «Путешествие Святой Семьи в Египте» Жоржа Оха

 

Жорж Ош, великий, никому не известный человек

Жорж Ош был французским пейзажистом , родившимся в 1798 году. До настоящего времени о жизни и творчестве этого художника, который часто бывал в театре и официальных салонах во время Реставрации и Июльской монархии, известно немного.

Он упоминается в нескольких словарях художников, где представлен как пейзажист, ученик Цицери ^. В 1831 году Ох жил по адресу: набережная Мегиссери, 50, в Париже ^. В 1844 и 1848 годах он выставил три пейзажа в Салоне, после чего переехал на улицу Гранж, 68, в ^{Безансон} .

Жорж Ош, Путешествие Святого Семейства в Египет

Фрагмент картины Жоржа Оша

Жорж Ох был преимущественно пейзажистом. Особый интерес он проявлял к историческим пейзажам , жанру, ценившемуся в Салоне и в официальных кругах. В 1844 году он представил в Салон картины «Пейзаж с животными» и «Шале, вид из Туна (кантон Берн)», сувенир из поездки в Швейцарию ⁴ «Путешествие Святого Семейства в Египет, исторический пейзаж» фигурирует в каталоге под номером 3472. ⁵ </sup> Наконец, среди его наиболее известных работ часто упоминаются два панорамных пейзажа: «Путешествующая панорама» и «Вид на Париж, снятый с вершины башен Нотр-Дама . <sup>⁶

 

Жорж Ох, ученик Цицери

Пьер-Люк Шарль Чичери (1782–1868) — один из самых выдающихся театральных художников-декораторов XIX века. Будучи опытным пейзажистом, Чичери с 1804 года обучался в живописной мастерской Парижской оперы под руководством Деготти, а затем Изабе, и быстро продвигался по карьерной лестнице. В 1815 году он был назначен главным художником — должность, редко занимаемая пейзажистом, — и занимал её до своего ухода на пенсию в 1848 году. Помимо работы в Опере, Чичери участвовал в создании декораций для крупных парижских и провинциальных театров, а также выполнял заказы от частных лиц.

 

Помимо реставрации античных построек, Цицери разрабатывал модели ландшафтного декора, которые служили ему ориентиром. Он представлял себе удивительные исторические, мифические или древние декорации, наполненные роскошью, созданной на основе исторических исследований.

В эпоху романтизма возникла новая концепция театра, где первостепенное значение приобрела постановка текста. Художники по костюмам и декорациям исследовали различные аспекты, такие как историческая достоверность , местный колорит (экзотизм) и топографический реализм . В таких пьесах, как «Генрих III и его сестра» Александра Дюма, «Венецианский маф» Виньи и «Эрнани» Виктора Гюго, декорации были основаны на исторически задокументированных моделях Цицери.

Примерно в 1817 году Чичери открыл собственную живописную мастерскую. Он основал консорциум художников-декораторов , работавших для всех крупнейших театров Парижа: Театра Итальянского, Комеди-Франсез, Одеона, Гимназа и Театра де ла Порт Сен-Мартен. Расположенные в мастерских Оперы в районе Фобур-Пуассоньер, его студии принимали всех будущих великих декораторов столетия: Шарля Сешана, Эдуарда Десплешена, Жюля Дитерля и Леона Фёшера. В период с 1833 по 1839 год некоторые из этих молодых декораторов открыли собственные мастерские, объединившись с другими декораторами, работавшими в мастерских Оперы и Комеди-Франсез. После банкротства в 1848 году управление мастерской перешло к сыну Чичери и его зятьям.

Удивительно, но ни Барри Дэниелс ^{, ни} Николь Уайлд ^, два ведущих автора, специализирующихся на театральном дизайне эпохи романтизма, не упоминают Жоржа Оша среди учеников Цицери. Вероятно, Ош недолго пробыл в мастерской Цицери. Отсутствие его имени также можно объяснить распространенной в то время практикой: декорации, созданные в мастерских под руководством главного художника-декоратора, часто не упоминали учеников. Наконец, если Ош не фигурирует как художник-декоратор или сотрудник Цицери или кого-либо из его учеников, которые позже основали свои собственные мастерские, это потому, что он не пошел по стопам своего учителя как декоратор, а обратился к пейзажной живописи.

Единственным известным на сегодняшний день декоративным проектом Жоржа Оша является потолок Театра Ла-Шо-де-Фон в Швейцарии, созданный им в 1837 году в сотрудничестве с декоратором Жан-Луи Шенийоном. Он состоит из 12 пергаментных панелей с изображением восточных женских фигур: восьми муз из греческой мифологии и трех персонификаций искусств⁹.

 

Театральные декорации и их влияние на творчество Жоржа Оша

Хотя Жорж Ош не специализировался на театральном оформлении, его работы были вдохновлены им. Его картины имеют ряд сходств с театральными декорациями , и в частности с творчеством Цицери.

Во-первых, его отличала любовь к пейзажам . Подобно своему учителю, Ох обожал масштабные панорамы. Цицери писал виды Пиренеев, Италии и Швейцарии, некоторые из которых выставлялись в Салоне ^. Он также создал иллюстрации для издания «Живописные и романтические путешествия по старой Франции» («Voyages pittoresques et romantiques dans l'ancienne France»), большого иллюстрированного путевого очерка, опубликованного под руководством барона Тейлора (1789-1879), который вдохновил его на создание некоторых пейзажей. Изначально пейзажист, Цицери оставался таковым на протяжении всей своей карьеры. Он довел этот жанр до вершины мастерства и подал пример молодому поколению.

Своей картиной «Путешествие Святого Семейства в Египет» Ох следует традиции исторической пейзажной живописи , предпочитаемой Академией и официальными кругами ^¹¹ Согласно академической идеологии, природа должна служить фоном для исторических, мифологических или библейских сцен. Впечатляющий размер полотна типичен для исторической живописи, для «большого жанра .

Историческая живопись была очень популярна во Франции в 1830-х и 1840-х годах, особенно работы Делароша и Буланже. В реалистическом стиле, основанном на археологических исследованиях, художники-романтики изображали эмоциональные сюжеты интимного или бытового характера.

В театре стремление к исторической точности привело к созданию впечатляющих постановок. Цицери писал поразительно реалистичные реконструкции исторических пьес. Жорж Ош, должно быть, усвоил важность исторической достоверности , реализма и местного колорита . Действительно, модели из мастерской Цицери отличаются точностью деталей и тщательной реконструкцией. Но работы Цицери сохранили как поэтическое, так и театральное качество , которое также присутствует в большом полотне Оша «Путешествие Святого Семейства в Египет». Здесь пейзаж воображаемый, переосмысленный египетский пейзаж, пронизанный местным колоритом, но в реалистичном стиле, где каждая деталь выполнена с точностью.

 

 

Однако, несмотря на требования исторической точности, декораторы-романтики оставались очень чуткими к фантазии. (Преднамеренные) ошибки и анахронизмы часто проникали в их композиции. Таким образом, стили разных периодов и культур можно обнаружить на одном холсте или памятнике, при этом сохраняя определенную однородность. В своей картине « Путешествие Святого Семейства в Египет » Ох сопоставляет египетские архитектурные декорации, украшенные иероглифами, сфинксами и обелисками, с пышной растительностью, включающей пальмы и тосканские деревья.

 

 

[1] Гл. Габе, 1831 г., Белье де ла Шавиньери, 1882–1885 гг.

[2] Ш. Габе, 1831.

[3] Белье де ла Шавиньери, 1882–1885 гг.

[4] Объяснение работ живописи и графики, скульптуры, архитектуры и гравюры ныне живущих художников, выставленных в Королевском музее 15 марта 1844 года , Париж, Виншон, 1844.

[5] Объяснение работ живописи и графики, скульптуры, архитектуры и гравюры ныне живущих художников, выставленных в Национальном музее Лувра 15 марта 1848 года , Париж, Виншон, 1848.

[6] Гл. Габе, 1831 г., Белье де ла Шавиньери, 1882–1885 гг., Бенези, 1956–1961 гг

[7] Барри Дэниелс, 2003.

[8] Николь Уайлд, 1987 и 1993.

[9] ЛАУРЕНТИ ВИСС, Лиза, 2011 г.; Ивонн Тиссо, 2003 год.

[10] Жоин-Дитерль, Катрин, 1988.

[11] Исторический ландшафт является предметом конкурса Grand Prix de Rome с 1827 года.

 

Библиография

• Описание работ живописи, графики, скульптуры, архитектуры и гравюры ныне живущих художников, выставленных в Королевском музее 15 марта 1844 года в Париже, Виншон, 1844 год.
• Описание работ живописи, графики, скульптуры, архитектуры и гравюры ныне живущих художников, выставленных в Национальном музее Лувра 15 марта 1848 года , Париж, Виншон, 1848.
• БЕЛЬЕ ДЕ ЛА ШАВИНЬЕРИ, Эмиль, «Общий словарь художников французской школы от истоков изобразительного искусства до наших дней: архитекторы, живописцы, скульпторы, гравёры и литографы» , работа, начатая Эмилем Белье де Ла Шавиньери; продолженная Луи Овре, Париж, Библиотека Ренуара, 1882–1885 гг.
• Бенезит, Эммануэль. Критический и документальный словарь живописцев, скульпторов, графиков и гравёров всех времён и всех стран. Том III. LZ , Париж, Грюнд, 1956-1961.
• ДЭНИЭЛС, Барри Винсент, Театральный декор в эпоху романтизма: каталог-резонне декоров Комеди-Франсез, 1799-1848 , на основе документов, хранящихся в коллекциях Национальной библиотеки Франции и Комеди-Франсез, Париж, Национальная библиотека Франции, 2003.
• ГАБЕТ, Шарль, Словарь художников французской школы XIX века , Париж, издательство мадам Вернь, 1831.
• ГУССЕТ, Жан-Поль, РИХТЕР, Дамьен, «Сценические декорации, сохранившиеся в Королевском театре и Королевской опере Версаля», в Versalia. Review of the Society of Friends of Versailles , № 6, 2003, стр. 18-34. Доступно онлайн: https://www.persee.fr/doc/versa_1285-8412_2003_nu... [Дата обращения: 11.10.2019].
• ЖУАН-ДИЭТЕРЛЬ, Катрин, Декорации сцены Парижской оперы в романтической эпохе , Париж, Тарди, 1988.
• ЛАУРЕНТИ ВИСС, Лиза, «Театр Ла Шо-де-Фон: возрождение театра в итальянском стиле?», в Kunst + Architektur in der Schweiz , вып. 62, 2011, стр. 22-25. Доступно онлайн: https://docplayer.fr/64704131-Le-theatre-de-la-ch... [Проверено 10.11.2019].
• ЛЬЕВР-КРОССОН, Элизабет, От классицизма к академизму , Париж, Миланские издания, 2008.
• ТИССО, Ивонн, Le Théâtre de La Choux-de-Fonds, une bonbonnière revolutionnaire: comment une petite ville horlogère se doi d'un theatre en 1837 , Лозанна, Пайо Лозанна, 2003.
• ДИКИЙ, Николь, Декор и костюмы XIX века. Том I: Парижская опера , Париж, Национальная библиотека, 1987.
• ДИКИЙ, Николь, Декор и костюмы XIX века. Том II: Театры и декораторы , коллекции Библиотеки-Музея Оперы, Париж, Национальная библиотека, 1993.