Джейкоб Пети и Париж Фарфор

В 1830-х годах, пока парижские декораторы и производители фарфора создавали дизайны, увековечивающие неоклассический стиль, Якоб Пети (1796-1868) бросил вызов традициям, предложив изделия в самых разнообразных стилях и с различными вариантами декора. Эта поразительно экстравагантная продукция, появившаяся как раз в период индустриализации фарфорового искусства, пользовалась значительным успехом и возродила торговлю декоративным фарфором.

Фарфоровой маятник на вкус Джейкоба Пети

Якоб Мардуше, известный как Пети по имени своей жены Анны Аделаиды Пети, родился в Париже в 1796 году. Он начал изучать живопись в мастерской Антуана-Жана Гро. К 1820 году его называли производителем фарфора, и, вероятно, именно с этого времени он совершил многочисленные поездки в Италию, Швейцарию и Германию, прежде чем на несколько лет обосноваться в Англии, где изучал различные отрасли промышленности и писал театральные декорации.

Вернувшись во Францию ​​примерно в 1830-1831 годах, Якоб Пети опубликовал сборник из ста иллюстраций по дизайну интерьеров, включающий эскизы ваз, мебели, серебряных изделий и столярных работ, в которых он вернулся к более ранним стилям, отдавая предпочтение античности и готическому стилю. После непродолжительного пребывания в Севре он основал небольшую мастерскую в Бельвиле. Его взлет был стремительным и впечатляющим, и в 1833 году он приобрел фарфоровую фабрику Барух-Вейль в Фонтенбло, продукция которой вызывала восхищение у Людовика XVIII, Карла X и герцогини Беррийской. Он также владел мастерской по декорированию в Париже по адресу: улица Бонди, 26.

В 1846 году он объединился с Николя Морио, художником Королевской Севрской мануфактуры, и основал в том же городе небольшую фабрику по производству мягкого фарфора. Пять лет спустя, в 1862 году, Якоб Пети перевел свою фабрику из Фонтенбло в Авон и продал ее одному из своих партнеров, Этьену Жакмену.

Фабрика Якоба Пети была одной из самых известных в период с 1830 по 1860 годы, и её продукция отличалась обилием и разнообразием. Хотя в первые годы своего существования Якоб Пети производил столовую посуду, с 1838 года он полностью посвятил себя декоративным изделиям: бутылкам, часам, аромалампам, ночникам, чайникам, пресс-папье, вазам, подсвечникам и небольшим статуэткам.

Начиная с 1834 года, Якоб Пети представлял замечательные работы на выставках промышленных товаров, а позже и на Всемирных выставках, технические инновации которых принесли ему многочисленные официальные награды. Однако сочетание элементов более ранних стилей вызвало энтузиазм у ценителей изысканных предметов. Его творчество отличается высокой эклектичностью, в нем, как по отдельности, так и в сочетании, присутствуют элементы трубадурской готики, Ренессанса, неоклассицизма, рококо, дальневосточного стиля (с китайскими мотивами) и ближневосточного стиля (с арабскими войнами и одалисками).

Кроме того, заметно и влияние зарубежных традиций, проистекающее из путешествий Жакоба Пети за границу, особенно в Центральную Европу, где он изучал стиль рококо, отличающийся непревзойденной пышностью, который впоследствии навязал своим современникам. Действительно, в разгар эпохи романтизма этот художник с его безграничным воображением довел свои сложные, асимметричные и «причудливые» формы до совершенства, легко выделив себя среди других производителей фарфора в Париже. Мотивы рококо щедро украшают углы, края и даже плоские поверхности. Динамичные формы, более или менее выраженные рельефы, иногда достигающие высокого уровня, в сочетании с лиственными ветвями, птицами, пламенем, цветами и фруктами создают роскошное оформление, резко контрастирующее со сдержанностью, вдохновленной античностью. Цветные или позолоченные, все эти формы придают изделиям атмосферу роскоши, столь ценившуюся в то время. Часы особенно ярко отражают этот вкус, напоминая, благодаря обилию мотивов и завитков рокайля, о мучительном рококо с другой стороны Рейна.

Полихромная фарфоровая ваза работы Якоба Пети

Одним из успехов Якоба Пети стали вазы «снежный шар», жемчужина Мейсена 1730-1750 годов. Полностью покрытые мелкими белыми цветами, выполненными в рельефе с исключительной тщательностью, эти вазы стали для Якоба Пети объектом настоящего излияния фантазии.

Находясь под сильным влиянием саксонского фарфора, Якоб Пети также создал множество статуэток и безделушек в переливающихся цветах, изображающих персонажей из двора Людовика XV или Саксонии, музыкантов, пастухов и пастушок, восточных людей или даже животных.

Эти маленькие фигурки выполняют декоративную или утилитарную функцию, искусно скрывая бутылки, ночники, чернильницы, пресс-папье, подставки для букетов или спичечные коробки.

Для росписи фарфора Якоб Пети использовал яркие, сияющие цвета, напоминающие палитры XVIII века. Изделия, расписанные в его мастерских, отличаются удивительной свежестью; черный, ярко-зеленый, амарантовый или бирюзовый фон подчеркивают полихромию рельефных цветов или живые сцены с фигурами из разных стран и эпох. Яркость цветов дополнительно усиливается обилием сусального золота.

Фарфоровая статуэтка борзой от Якоба Пети. Успешные модели, созданные Якобом Пети, часто копировались. Действительно, он продал множество «заготовок» декораторам и торговцам во Франции, а также за рубежом.

Спустя два столетия творчество этого плодовитого мастера фарфора предстает перед нами как произведение, глубоко проникнутое романтизмом, с триумфом воображения, чувств, фантазии и «экзотики сквозь время», как выразился Теофиль Готье в «Журнале Гонкура».

Черпая вдохновение из всего, что он восхищался во время своих путешествий, и умело сочетая более ранние стили, он, тем не менее, создал глубоко личное и мгновенно узнаваемое творчество. Контрастируя с классической простотой, Якоб Пети превратил свою пышность в образ драгоценного, легкодоступного великолепия, апеллируя к вкусам новой буржуазной клиентуры, стремящейся украсить свои дома яркими предметами.

Библиография:

Плинваль де Гийебон, Режин де, «Якоб Пети, самый романтичный из парижских фарфористов», L’Estampille/L’Objet d’art, № 311, март 1997 г., стр. 48–57.

То же, «Фарфор Якоба Пети», Plaisirs de France, № 365, март 1969 г., стр. 3–7.

Idem, Faiences et forumes de Paris, XVIII и XIX век, Дижон, Editions Faton, 1995, стр. 286, 376.

Плинваль-Салаг, Режин де, «Экзотика Якоба Пети», Art de France, № 3, 1963, стр. 195–200.

Буажибо, Франсуаза, «Мейсен и маленькая французская скульптура», L’Estampille/L’Objet d’art, no. 369, май 2002 г., стр. 72–82.